蔡瑞月很小就愛跳舞，她小時候一個人在家會唱著日本童謠，一下子演桃太郎，一下子又是猴子。他的爸爸看了很喜歡，還叫她表演給別人看，拿紅包給她。中學時的體育老師也發現她的天分。但是她什麼時候決定要去日本學舞？ 1933年日本石井漠舞團來台南表演，她去看了很喜歡，就決定長大要去日本學跳舞。
那個年代很少人學跳舞，更沒有人知道為什麼有人跑到日本去學舞，女性跳舞也讓人看不起。所以蔡瑞月那個時候的朋友也說：「怎麼這麼乖巧的女孩子，竟然想要去日本當舞女!」。當然她家人一開始也不贊成，蔡瑞月就因為這樣，躲到很鄉下去教書。後來他父親沒辦法，才答應讓他去日本學現代舞。
她在日本學了許多西方舞蹈的技巧和理念，也和她老師的舞團到東南亞各地，像越南、新加坡、馬來亞演出。在那段短短的時間內，她已經累積超過1000場的演出。戰爭結束那一年，她剛好畢業。她並沒有選擇留在日本的舞團繼續發展，她決定要回來台灣教台灣人現代舞。
她先回台南開一間舞蹈教室。在那個時代，許多人不知道現代舞，也認為現代舞不太妥當，不是很好的活動。她在教的時候，他的哥哥還告訴她，不可以跳男女雙人舞，不然就嫁不出去了。甚至左右鄰居也都會說閒話，但是蔡瑞月並沒有這樣就放棄。隔一年，她到台北的中山堂發表舞蹈教室的一年成果，造成文化界的轟動，當時很多人是第一次看到現代舞的表演，但也許多人驚訝的發現原來台灣人可以跳出這種舞蹈。
蔡瑞月因為這場表演認識了一位同樣留學日本的廣東人，雷石榆，他是一個作家學者，寫詩的人。因為蔡瑞月不會華語，但是那個時候在台北和一些單位往來已經變成華語，文化界也有不少從中國來的人，所以雷石榆常常替她翻譯。不多久他們兩個就在認識的那一年，也是發生二二八的那一年結婚。她的夫婿，在台灣大學教共同科目，兩個人住在台大宿舍，蔡瑞月就在宿舍繼續教跳舞。
雷石榆和那個時候的知識份子一樣，所以二二八發生以後，也知道要趕快離開台灣，要不然自己會很危險。剛好有香港的大學邀請他去那裏教書，所以他們就打算全家搬去香港。在已經買好船票要去香港的那一天，學校派人來跟他們說校長有事要找雷先生，那晚雷先生被抓去，就再也沒有回家。蔡瑞月的丈夫被關差不多四五個月後，就從基隆港被送回廣州。結果又沒多久，中國就變成共產黨的，兩邊來往全部停止。
蔡瑞月知道她丈夫本來就有打算去香港教書，所以也想要帶小孩去香港找他，當開始辦手續的時候，才發現自己被限制出境了。她寫了一封信去香港的大學給他的先生，卻因為這樣，也被情報局抓走。先被關在內湖監獄一年，後來送到火燒島兩年。當時他們唯一的兒子還很小，就送去給她的兄哥兄嫂養。同樣那一年，有朋友在香港遇到雷石榆，雷石榆還特別請朋友從香港帶奶粉、一仟元的港幣和一件大衣給他們的兒子。這件大衣是改過了又改，他兒子從三歲穿到十歲，但是蔡瑞月的哥哥，兒子的舅舅，卻因為收到從香港來的東西，也被抓去拷問。
蔡瑞月在監獄裏頭遇到很多人，有學文學的、學音樂的，不少中國過來的。她開始跳舞給她們看，也教她們跳舞。也因為監獄裡的朋友，她學會說華語。要出獄時，他問別人說，他到底犯了什麼罪，要被關三年？結果，監獄的人跟她說，因為她思想動搖，就這樣。
出獄以後，蔡瑞月繼續教書、創作與演出，1953年就在臺北市中山北路，也就是現在的玫瑰古蹟，創立「蔡瑞月舞蹈藝術研究社」，教導年輕孩子跳現代舞。但是她一開班，國防部很快就派人來，那個人還當面跟她說，「我是從今天開始來監視妳的」，所以這個特務就每天都來上班。學生、家長，所有的人都知道這個每天都來報到的人是特務警察，但也沒辦法。
蔡瑞月一開始收不太到學生，畢竟那時學舞的人很少，但是後來增加到七家分社。他不僅教學生跳舞，也編了很多舞，不僅有現代舞、也有芭蕾舞、民族舞，有留下來紀錄的舞，就有五百多部，是台灣很珍貴的文化資產。
很諷刺的是，因為她的才能，即便坐過牢，還被監控的犯人，但是政府卻常常請她去表演。蔡瑞月不但是國防部民族舞蹈推行委員，還在許多公家機關，包括國防部、救國團裏頭教跳舞。若是有重要晚會和節慶都會請她去表演，光是在台北中山堂她就跳過160多首舞。一般政府要請她去跳舞時，並不會跟她說要跳給誰看，所以蔡瑞月準備的時候並不知道觀眾是誰，地點在哪裡，當天都會有人來把她接走，再將她帶回來。
《傀儡上陣》是她從綠島出來以後，1953年的作品，用的音樂是江中清的《春花望露》。這個作品她很快，一下子就編好了，她的學生問她說為什麼有辦法這麼快好？蔡瑞月告訴她，「這就是阮的故事，哪裏還要編？」
《傀儡上陣》有兩個角色。一個站在前面的魁儡，後面有一個老闆，牽一條無形的線控制前面的查某傀儡，一拉她就上來，一放她就掉下去。這個作品裏面有一個搖籃，查某傀儡想要靠近嬰兒的時候，後面的老闆，就會將線切斷，讓她沒辦法靠近那個嬰兒。這個魁儡有個很美的動作就像在搖嬰兒。蔡瑞月曾說「我就是日時無法度，只有暗時才感受到抱著囝仔的感覺」。
在那個不能說政府壞話的時代，這個作品算是台灣第一個討論人權的作品，但是若是不知道蔡瑞月過去的人，只是覺得很有趣，不一定能了解背後的意涵。經過很多年以後，蔡瑞月將這部舞的錄影給她的日本老師看，她的老師知道她的經歷，看到這個作品跟她說：「你已經被欺負成這樣了，還編這麼溫和，沒有批判的東西」，蔡瑞月聽了心裡很難過，她的老師無法了解她所受到的壓力。
蔡瑞月出獄後除了被監視，也寫二十多年的日記和報告，她的創作和工作受很不少阻礙。幸好她的兒子和媳婦都是她的學生，和她有一樣的興趣，能夠互相支援。在一九七二年，她的兒子加入「澳洲國家現代舞團」三年，算是第一個亞洲人加入這個舞團，他們就一起搬去澳洲。
解嚴後，台灣人可以去中國以後，69歲的蔡瑞月帶兒子、媳婦及兩個孫子，去中國找分離41年的丈夫，兩人見面相看很久，無話可說。雖然蔡瑞月一直都沒再嫁，但是雷石榆已經再娶了。因為這次的聚會，雷石榆特別還寫了一首詩紀念。
去中國回來後，她和兒子、媳婦就開始找二二八的資料，然後編《二二八悲歌》。本來要去國家表演藝術中心表演，但是卻有一群教授連署叫兩廳院不要讓她,們演出。而且他們在還在練習，還未公開這部作品的時候，在中山北路的舞蹈社就遇到大火，教室裏頭的一些書和衣服都被燒掉，那次是舞蹈社第一次遭火災。
後來因為要蓋台北捷運的時候，這間舞蹈社差點被拆掉，然後又有土地問題，所以後來蔡瑞月的基金會決定將這個地點變成公共空間留作紀念。他們開始要求做古蹟保存，也很多藝文界的人前來支持。在1999年台北市政府指定這間舞蹈社為台北市的古蹟時，已經離開台灣去澳洲的蔡瑞月和她的兒子又返回台灣。但是卻在他們下飛機不到三天後，這棟古蹟又遇到火災。
後來在許多人的支援下，才又重新蓋好，這段期間中間蔡瑞月來來回回多次，在重建後的兩年在澳洲過世。
大家若想更了解蔡瑞月，有兩部紀錄片，1997年的《海燕》和2004年的《暗瞑e月光》，大家也可以去台北市中山北路的古蹟走一走。
參考資料
汪其楣，2004，《舞者阿月：台灣舞蹈家蔡瑞月的生命傳奇》。 台北 遠流
唐詩，2016〈藝術與人權：舞蹈家蕭渥廷、她的老師蔡瑞月〉《民報》 https://www.peoplenews.tw/news/6053d86b-52b0-4e12-be3c-27c1679f6e80
沒有留言:
張貼留言